他才是瘦金体“开山鼻祖”，最得王羲之真传，宋徽宗跟他比，只能算小学生！

现在很多年轻的书法学者，酷爱练习“瘦金体”，这种书体风姿绰约、瘦劲爽利，如后世评价所言：“横似鹤骨，勾若鹭喙，捺彷兰叶，撇如金针，瘦逸而遒劲，自成一家”，极具铁画银钩之美。

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恰好当代“以瘦为宗”，迎合年轻一辈的审美观，同时“瘦金体”点画硬朗，非常适合硬笔书写，顺应上班族、学生的日常需求，即便扫描到计算机，字体仍然清晰可辨，故而它成为当下的“网红书体”。

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目前众人学习“瘦金体”，大多选择创始人——宋徽宗赵佶的《瘦金千字文》、《秾芳诗帖》等等，然而他的传世法帖，结体险峻，笔画过于锐利，难以把握平衡和稳定性，书写难度大。

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而且宋徽宗写的“瘦金体”，用笔灵巧性偏弱，艺术气韵不足，无法与其他书体相融，不建议大家研习，其实若想学“瘦金体”，可以临摹褚遂良的法帖。

据“瘦金体”诞生历程可知，当年宋徽宗受薛稷启发，创作这一书体，薛稷师法褚遂良，继承他用笔的空灵绰约、瘦劲奇伟，当然宋徽宗也学过褚遂良的字。

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所以褚遂良乃“瘦金体”祖宗的祖宗，练习他的法帖，不但能体会瘦硬之美，还可以初步学习“二王”笔法，他自幼师从虞世南、褚遂良，之后鉴定“王书”真迹，最得王羲之笔法真传。

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譬如欣赏他写的《诗唐风》，全卷共计900多字，以楷书写就，点画曼妙多姿、细劲浑实，略有行书意态，以尖峰入纸，笔锋不断绞转，即便一个横画，也能产生3种变化。

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但观察字体外表，没有衄挫形成的锯齿状形态，因为褚遂良以藏锋运笔，把万千变化藏于内部，艺术质感更加醇厚，同时他融合隶书的古拙浑穆之势。

比方看卷中“有”“无”的横画，呈现蚕头燕尾之态，而“蟀”字的悬针竖画，骨骼与“瘦金体”相似，因融合隶书的古拙感，外在墨色更饱满一些。

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毫不夸张的说，褚遂良如此深厚的艺术气韵，宋徽宗跟他比，只能算小学生，时常临摹此作，可以掌握正统“唐楷”技法，夯实基本功，不丧失灵活性，便于日后学习晋唐的行草书和“瘦金体”。

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而今，我们对褚遂良《诗唐风》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品推出一款手工装裱的经折装，采用翻折设计，便于临摹、查找。

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